ใน “King Kong” คุณกําลังมองไปที่ 20รับ100 anideaof ไดโนเสาร์ที่สร้างขึ้นด้วยมือโดยช่างเทคนิคที่ทํางานกับจินตนาการของพวกเขา เมื่อคองต่อสู้กับไดโนเสาร์กินเนื้อขนาดใหญ่ในฉากต่อสู้ครั้งใหญ่ครั้งแรกของเขามีช่วงเวลาที่เขาบังคับให้ขากรรไกรของมันแยกออกจากกันและกระดูกแตกและเลือดหยดจากลําคอที่อ้าปากค้างและมีบางอย่างเกิดขึ้นทันทีซึ่งยากที่จะทําซ้ําบนคอมพิวเตอร์เครื่องใดก็ได้
มีคําถามแน่นอนที่เราไม่สามารถช่วยถามได้ แฮเวอร์ถามหนึ่ง: ทําไมชาวพื้นเมืองสร้างประตูในผนังของพวกเขาเพื่อให้คองสามารถผ่านมา? สามัญสํานึกถามอีกคน: คองสูงเท่าไหร่จริง ๆ ? (ผู้สร้างภาพยนตร์ใช้ใบอนุญาตบทกวี: เขาสูง 18 ฟุตบนเกาะ 24 ฟุตบนเวที 50 ฟุตบนอาคารเอ็มไพร์สเตท) แม้จะอนุญาตให้เริ่มต้นช้าการแสดงไม้และผนังกับผนังกรีดร้องมีบางสิ่งบางอย่างที่ไร้อายุและเป็นยุคแรกเกี่ยวกับ “King Kong” ที่ยังคงทํางานอย่างใด
ก่อนหน้านี้ในภาพยนตร์ในเบอร์ลินหลังจากที่เขาตกงานและหญิงสาวบรูโน่
ไปหาหมอเพื่อขอความช่วยเหลือ ผู้ชายคนนี้ (Vaclav Vojta) ฟังอย่างระมัดระวังเห็นอกเห็นใจไม่มีคําตอบและพาบรูโนเข้าไปในวอร์ดที่มีแนวโน้มทารกคลอดก่อนกําหนด ฟังนะ เขาบอกว่า การสะท้อนการจับที่หวงแหนนั้นหวงแหนแค่ไหน แม้แต่ในเด็กทารกตัวน้อยคนนี้ เด็กยึดติดกับนิ้วมือใหญ่ของหมอ บรูโน่ดู เราไม่สามารถบอกได้จากใบหน้าของเขาว่าเขาคิดอะไรอยู่ ทารกร้องไห้และแพทย์ก็เปลมันอย่างอ่อนโยนจูบหูของมันและมันก็หลับไป นั่นอาจเป็นสิ่งที่บรูโน่ต้องการเชิงอรรถ: ฉันเห็นสงครามที่สดใสที่สุดผ่านสายตาของเพื่อนเก่าผู้กํากับ Russ Meyer ซึ่งสมัครเป็นทหารเมื่ออายุ 17 ปีและเชื่อว่ากับแพตตันมันเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่เคยเกิดขึ้นกับเขา ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเขาได้พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้อย่างไม่มีที่สิ้นสุดและฉันมีเหลือบของแพตตันจากเมเยอร์ ในวันปิดสงครามเมื่อ Meyer เป็นตากล้อง Signal Corps ใกล้กับสายเยอรมันในฝรั่งเศสเขาถูกเดินทางจากเตียงของเขาในช่วงกลางดึกและได้รับคําสั่งให้เข้าร่วมการจู่โจมโดยไม่ได้รับอนุญาตหลังแนวข้าศึกเพื่อนําโดย Patton นายพลได้กลายเป็นเชื่อว่าฮิตเลอร์ได้ทําแอบเยี่ยมชมด้านหน้าและวางแผนที่จะจับเขาเป็นการส่วนตัว “เราขับรถออกไปในตอนกลางคืน” Meyer เล่า “ฮิตเลอร์ไม่ได้อยู่ที่นั่น เรากลับมาและได้รับการเตือนให้เงียบเกี่ยวกับเรื่องนี้ นั่นคือแพตตันสําหรับคุณ.”
โฆษณา
หนังสือที่ขายดีที่สุดของ Wolfe ได้รับการดัดแปลงสําหรับหน้าจอโดย William Goldman ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งจากนั้นก็มีการประชุม “nightmarish” กับผู้กํากับ Kaufman โกลด์แมนเดินออกไป และเครดิตการเขียนสุดท้าย คือเคาฟ์แมนคนเดียว หนังสือของวูล์ฟเริ่มต้นด้วยเยเกอร์ซึ่งโกลด์แมนต้องการทิ้งเพราะเขาไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับเรื่องกลาง แต่ “หัวใจของฟิลอยู่กับเยเกอร์” โกลด์แมนเขียนในการผจญภัยในบันทึกความทรงจําของเขาในการค้าหน้าจอ โกลด์แมนต้องการมุ่งเน้นการคัดเลือกและการฝึกอบรมของปรอท 7 และในสามเที่ยวบินที่สําคัญ แต่ Kaufman แน่นอนถูกต้อง: “สิ่งที่ถูกต้อง” เป็นภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่กว่าเพราะมันไม่ใช่เรื่องราวทางประวัติศาสตร์ที่ตรงไปตรงมา แต่ดึงกลับไปพงศาวดารการเปลี่ยนจาก Yeager และนักบินทดสอบอื่น ๆ ไปสู่องค์กรประชาสัมพันธ์อันยิ่งใหญ่
อีธาน เอ็ดเวิร์ดส, ดุเดือด, คนเดียว, ทหารพ่ายแพ้ที่ไม่มีบทบาทในยามสงบ, เป็นหนึ่งในตัวละครที่น่าสนใจที่สุดฟอร์ดและเวย์นที่เคยสร้าง (พวกเขาทํางานร่วมกันใน 14 ภาพยนตร์). พวกเขารู้ไหมว่าทัศนคติของอีธานเลวทรามแค่ไหน? ฉันจะยืนยันว่าพวกเขาทําเพราะเวย์นอยู่ในชีวิตส่วนตัวของเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งปราศจากอคติทางเชื้อชาติและเพราะฟอร์ดสร้างภาพยนตร์ที่มีมุมมองที่เห็นอกเห็นใจชาวอินเดียมากขึ้น นี่ไม่ใช่การเหยียดเชื้อชาติโดยสัญชาตญาณและหลงลืม “การกําเนิดของชาติ” ของกริฟฟิธ ชาว
ตะวันตกนับไม่ถ้วนมีการเหยียดเชื้อชาติเป็นหลักฐานที่ไม่มีใครพูด
อันนี้มีสติมุ่งเน้นไปที่มัน ฉันคิดว่ามันต้องใช้ความกล้าหาญจํานวนหนึ่งในการโยนเวย์นเป็นตัวละครที่วีรกรรมถูกย้อมสี การไถ่บาปของอีธานมีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงในภาพการกลับมารวมตัวกับเด็บบี้ซึ่งเขาพาเธอไว้ในมือที่กว้างของเขายกเธอขึ้นไปบนท้องฟ้าวางเธอลงในอ้อมแขนของเขาและพูดว่า “กลับบ้านกันเถอะเด็บบี้” ภาพนี้มีชื่อเสียงและเป็นที่รัก แต่ถ่วงดุลเล็กน้อยต่อมุมมองของเขาตลอดทั้งภาพยนตร์ – และแน่นอนว่าไม่มีข้อบ่งชี้ใด ๆ ที่จะคิดแตกต่างกันเกี่ยวกับชาวอินเดีย
John Ford (1895-1973) เป็นนักพงศาวดารที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฮอลลีวูดในประวัติศาสตร์อเมริกันและมีช่วงเวลาที่ “The Grapes of Wrath” ของเขา (1940) และไม่ใช่ “Citizen Kane” ถูกอ้างถึงว่าเป็นภาพยนตร์อเมริกันที่ดีที่สุด เขาทํางานในภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาในปี 1914 และกํากับโดย 1917 เขามีตาที่ไม่มีใครเทียบได้สําหรับภูมิทัศน์และใช้ Monument Valley เป็นที่ตั้งของชาวตะวันตกที่มีชื่อเสียงตั้งแคมป์กับนักแสดงและลูกเรือ บริษัท ที่กินจากรถม้าชัคและนอนในเต็นท์ เวย์นบอกฉันว่าการทําฟอร์ดเวสเทิร์นก็เหมือนกับการใช้ชีวิตในตะวันตก
สายตาของฟอร์ดสําหรับการจัดองค์ประกอบภาพนั้นโดดเด่นและแน่นอน พิจารณางานศพในช่วงต้นของภาพยนตร์ด้วยเกวียนที่ด้านขวาต่ํากลุ่มของผู้ไว้ทุกข์ที่กลางซ้ายจากนั้นเส้นทแยงมุมขึ้นเนินเขาไปยังหลุมฝังศพขณะที่พวกเขาทั้งหมดร้องเพลงสวดโปรดของฟอร์ด”เราจะรวบรวมที่แม่น้ํา” (เขาใช้อีกครั้งในฉากงานแต่งงาน) พิจารณาหนึ่งในภาพที่มีชื่อเสียงที่สุดของฟอร์ดทั้งหมด, ฝ่ายค้นหาในหุบเขาเป็นลางร้ายขี่ขนานไปกับพวกเขา, เงากับท้องฟ้า. และภาพแรกสุดดราม่าของเด็บบี้ผู้ใหญ่ วิ่งลงด้านข้างของเนินทรายหลังอีธาน ที่ไม่เห็นเธอ ภาพเปิดและปิดของอีธานมาถึงและออกกรอบในประตู ความกล้าหาญที่เขายืนอยู่คนเดียวที่ประตูมือข้างหนึ่งบนข้อศอกตรงข้ามลืมไปครู่หนึ่งหลังจากส่งเด็บบี้กลับบ้าน ภาพเหล่านี้เป็นหนึ่งในสมบัติของโรงภาพยนตร์ 20รับ100
