เอริค ฟอน สโตรไฮม์ ใน “แกรนด์ลวงตา”
ขณะนี้กําลังสตรีมบน:รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์ เว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ Great Movieนอกเหนือจากความสําเร็จอื่น ๆ แล้ว “ภาพลวงตาที่ยิ่งใหญ่” ของ Jean Renoir ยังมีอิทธิพลต่อลําดับภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงในภายหลังสองลําดับ การขุดอุโมงค์หลบหนีใน “The Great Escape” และการร้องเพลงของ “Marseilles” เพื่อปลุกระดมชาวเยอรมันใน “Casablanca” สามารถสังเกตได้ในผลงานชิ้นเอกของ Renoir ในปี 1937 แม้แต่รายละเอียดของการขุดอุโมงค์ก็เหมือนกัน — วิธีที่นักโทษซ่อนสิ่งสกปรกที่ขุดไว้ในกางเกงของพวกเขาและเขย่ามันออกมาบนพื้นขบวนพาเหรดในระหว่างการออกกําลังกาย
แต่ถ้า “Grand Illusion” เป็นเพียงแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจในภายหลังมันจะไม่อยู่ในรายชื่อภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมมากมาย มันไม่ใช่หนังเกี่ยวกับการหลบหนีในคุก และไม่ใช่การเมืองแบบจิงโจ้ มันเป็นการทําสมาธิในการล่มสลายของคําสั่งเก่าของอารยธรรมยุโรป บางทีนั่นอาจเป็นภาพลวงตาชนชั้นสูงที่ซาบซึ้งเสมอความคิดที่ว่าสุภาพบุรุษทั้งสองด้านของบรรทัดสมัครรับรหัสพฤติกรรมเดียวกัน ไม่ว่ามันจะเป็นอะไร มันตายในสนามเพลาะของสงครามโลกครั้งที่ 1
”ทั้งคุณและฉันไม่สามารถหยุดการเดินขบวนของเวลา”ขุนนางฝรั่งเศสถูกจับ Capt. de Boieldieu บอกผู้บัญชาการค่ายกักกันเยอรมัน Von Rauffenstein หลังจากนั้นไม่นานทําให้ผู้คุมไขว้เขวในระหว่างการหลบหนีของผู้อื่นจากป้อมปราการเยอรมันที่มีความปลอดภัยสูงชาวฝรั่งเศสบังคับให้เยอรมันยิงเขาอย่างไม่เต็มใจและพวกเขามีการแลกเปลี่ยนความตายครั้งสุดท้าย ‘” ไม่รู้ว่ากระสุนในท้องเจ็บมาก” “ฉันเล็งไปที่ขาของคุณ”เยอรมันกล่าวว่าใกล้น้ําตา และหลังจากนั้นไม่นานเขาก็กล่าวว่า” สําหรับสามัญชนการตายในสงครามเป็นโศกนาฏกรรม แต่สําหรับคุณและฉัน — มันเป็นทางออกที่ดี.”
สิ่งที่ชาวฝรั่งเศสรู้และเยอรมันจะไม่ยอมรับคือโลกใหม่เป็นของสามัญชน
มันเปลี่ยนมือเมื่อสุภาพบุรุษของยุโรปประกาศสงคราม และ “ภาพลวงตาที่ยิ่งใหญ่” ของชื่อของ Renoir เป็นความคิดที่ว่าชนชั้นสูงอย่างใดยืนเหนือสงคราม ชาวเยอรมันไม่อยากจะเชื่อว่านักโทษของเขาซึ่งเขาปฏิบัติต่อแขกเกือบในฐานะแขกจะพยายามหลบหนี ท้ายที่สุดพวกเขาได้ให้คําของพวกเขาที่จะไม่
ผู้บัญชาการรับบทโดย Erich von Stroheim ในหนึ่งในการแสดงภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุด แม้แต่หลายคนที่ยังไม่เคยเห็นภาพยนตร์ก็สามารถระบุภาพนิ่งของนักบินเอซที่ได้รับบาดเจ็บ von Rauffenstein ร่างกายของเขาถูกรั้งคอและหลังอย่างแข็งขันดวงตาของเขาหรี่ตาของเขาหรี่ตาของเขาผ่าน monocle เดอ บัวเอลดิเยอ (ปิแอร์ เฟรสเนย์) จากตระกูลชนชั้นสูงเก่า เป็นนักบินฟอน รัฟเฟนสไตน์ ถูกยิงเสียชีวิตก่อนหน้านี้ในสงคราม ตัวละครหลักอีกสองตัวคือนักโทษชาวฝรั่งเศส: Marechal (Jean Gabin) คนทํางานสมาชิกของ proletariat ที่เกิดขึ้นใหม่และ Rosenthal (Marcel Dalio) นายธนาคารชาวยิวที่ซื้อชาโตว์ประชดประชันว่าครอบครัวของ De Boieldieu ไม่สามารถจ่ายได้อีกต่อไป ภาพยนตร์ที่ถ่ายทําเมื่อเมฆแห่งสงครามโลกครั้งที่สองกําลังรวมตัวกันใช้ตัวละครเหล่านี้เพื่อแสดงให้เห็นว่าธีมของสงครามครั้งแรกจะแย่ลงในครั้งที่สองอย่างไร
ดังนั้นชี้ให้เห็นถึงข้อความของ Renoir ว่าเมื่อชาวเยอรมันครอบครองฝรั่งเศส “ภาพลวงตาที่ยิ่งใหญ่” เป็นหนึ่งในสิ่งแรกที่พวกเขายึด มันเป็น “ศัตรูสาธารณะในโรงภาพยนตร์หมายเลข 1” รัฐมนตรีโฆษณาชวนเชื่อโจเซฟ Goebbels ประกาศสั่งยึดเชิงลบเดิม ประวัติความเป็นมาของมันตั้งแต่นั้นมาจะ
สร้างภาพยนตร์เช่น “ไวโอลินสีแดง” ในขณะที่ภาพพิมพ์เคลื่อนข้ามพรมแดนในรูปแบบที่เป็นเงา
เป็นเวลาหลายปีที่สันนิษฐานว่าเชิงลบถูกทําลายในการจู่โจมทางอากาศของพันธมิตรในปี 1942 แต่ตามที่สจ๊วต คลาเวนส์รายงานในประชาชาติ มันถูกแยกออกโดยนักโบราณคดีภาพยนตร์ชาวเยอรมันชื่อแฟรงค์ เฮนเซล จากนั้นเจ้าหน้าที่นาซีในปารีสซึ่งส่งไปเบอร์ลิน เมื่อ Renoir ดูแลการชุมนุมของการพิมพ์ “บูรณะ” ในปี 1960 ไม่มีอะไรเป็นที่รู้จักของเชิงลบนี้ เขาทํางานจากภาพพิมพ์ละครที่ดีที่สุดที่รอดตาย ผลที่ได้คือรุ่นที่เห็นทั่วโลกจนถึงตอนนี้มีรอยขีดข่วนและขุ่นมัวเล็กน้อยและถูกล้อมรอบด้วยคําบรรยายที่เงอะงะ
ในขณะเดียวกันเชิงลบดั้งเดิมก็ถูกจับโดยชาวรัสเซียขณะที่พวกเขาครอบครองเบอร์ลินและส่งไปยังที่เก็บถาวรในมอสโก ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 Klawens เขียนจดหมายเหตุภาพยนตร์รัสเซียและหนึ่งในตูลูสฝรั่งเศสแลกเปลี่ยนภาพพิมพ์บางส่วนรวมถึง “ภาพลวงตาที่ยิ่งใหญ่” อันล้ําค่า แต่เนื่องจากภาพพิมพ์จํานวนมากของภาพยนตร์เรื่องนี้มีอยู่และไม่มีใครคิดว่าเชิงลบดั้งเดิมรอดชีวิตเชิงลบรอมา 30 ปีก่อนที่จะถูกระบุว่าเป็นสมบัติ นั่นหมายความว่าการพิมพ์ที่ได้รับการบูรณะของ “Grand Illusion” ที่กําลังแสดงอยู่ทั่วประเทศเป็นสิ่งที่เห็นได้ดีที่สุดนับตั้งแต่รอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์ และคําบรรยายใหม่โดย Lenny Borger ได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นมาก — “สะอาดและชี้มากขึ้น” นักวิจารณ์ Stanley Kauffmann กล่าวภาพพิมพ์นี้ดูและรู้สึกเหมือนเป็นภาพยนตร์เรื่องใหม่เอี่ยม นี่คือภาพพิมพ์ที่คมชัดที่ขีดเส้นใต้สไตล์การมองเห็นของ Renoir ความเชี่ยวชาญของเขาในกล้องที่เคลื่อนไหวอย่างลึกซึ้งซึ่งช่วยให้เขาสามารถถ่ายทําทางเดินที่ขยายออกไปได้โดยไม่ต้องตัด ในภาพวาดของพ่อของเขา Auguste Renoir ดวงตาของเราถูกนําเบา ๆ ผ่านองค์ประกอบ ในภาพยนตร์ของลูกชายมีความยั่วยวนที่เงียบสงบ กล้องไม่ได้ชี้หรือบุกรุก แต่ร่อน เว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
