ลินด์เซย์ ครูส, ริคกี้ เจย์, โจ แมนเทกน่า ใน “เฮาส์ ออฟ เกม” 20รับ100 ขณะนี้กําลังสตรีมบน:รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์ Great Movieภาพยนตร์เกือบทั้งหมดของ David Mamet เกี่ยวข้องกับเกมต้มตุ๋นบางอย่าง บางครั้งมันเป็นการต้มตุ๋นตามตัวอักษรเช่นเดียวกับใน “House of Games” ที่ตัวละครถูกหลอกลวงโดยผู้ฉ้อโกงโดยเจตนา บางครั้งมันก็เป็นข้อเสียโดยไม่ได้ตั้งใจเช่นเดียวกับใน “Things Change” ที่ชายสวมรองเท้าเก่าเข้าใจผิดว่าเป็นหัวหน้าม็อบชิคาโก บางครั้งก็เป็นการต้มตุ๋นสองครั้งเช่นเดียวกับใน “Glengarry Glen Ross” ซึ่งพนักงานขายอสังหาริมทรัพย์หลอกลวงลูกค้าในขณะที่พวกเขาเองถูกบริษัทที่พวกเขาทํางานให้
ไม่มีข้อด้อยเหล่านี้เขียนหรือนําเสนอในแง่อาชญากรรมที่เรียบง่ายเป็นเกมความมั่นใจคลาสสิก
พวกเขาทั้งหมดเกี่ยวข้องกับระดับเพิ่มเติมของ conning อารมณ์ซึ่งทําให้พวกเขาเช่นวัสดุที่ยอดเยี่ยมสําหรับละคร ใน “House of Games” (1987) มีฉากที่อธิบายกลยุทธ์พื้นฐานของการต้มตุ๋นและคําอธิบายเหมาะสําหรับภาพยนตร์ทั้งหมดของเขา “แนวคิดพื้นฐานคือสิ่งนี้” นักต้มตุ๋น (Joe Mantegna) อธิบายกับผู้หญิงที่กลายเป็นนักเรียนของเขา (Lindsay Crouse) “มันเรียกว่าเกมความมั่นใจ ทําไม เพราะคุณทําให้ฉันมั่นใจ? 555 เพราะผมให้คุณของฉัน.”
เขาแสดงให้เห็น พวกเขาอยู่ในสํานักงานเวสเทิร์นยูเนี่ยน แสร้งทําเป็นรอให้เงินถูกดักฟัง ชายคนหนึ่งเข้ามาและถามเสมียนว่าเงินของเขามาถึงแล้วหรือไม่ มันไม่มี เขานั่งลง Mantegna ทําให้เขาเข้าสู่การสนทนาพบว่าเขาเป็นนาวิกโยธินที่ต้องการค่าโดยสารรถบัสเพื่อกลับไปที่แคมป์เพนเดิลตันและพูดได้อย่างราบรื่นว่า “คุณอยู่ใน Corps? ผมอยู่ในเดอะคอร์ป” หลังจากสร้างพันธบัตรนี้แล้ว Mantegna เสนอที่จะให้ค่าโดยสารรถบัสแก่ผู้ชายทันทีที่สายของ Mantegna มาถึง เขาให้ความมั่นใจ เขาแสดงให้เห็นว่าเขาเชื่อใจอีกคน แน่นอนว่าสายของอีกฝ่ายมาถึงก่อนและแน่นอนเขาเสนอเงินแมนเทกนา ความงามของมันคือในการทําธุรกรรมทั้งหมด Mantegna ไม่เคยขอเงิน — เพียงเสนอมัน
การเสนอความไว้วางใจที่ฉ้อโกงนี้สนับสนุนภาพยนตร์ Mamet หนึ่งเรื่องหลังจากนั้นและไม่เคยซ้ําซากเพราะมันปลดล็อกความเป็นไปได้ที่น่าทึ่งไม่ จํากัด แทบจะไม่มีช่วงเวลาที่ช้าในภาพยนตร์ของ Mamet เพราะแม้แต่การพูดคุยเล็ก ๆ น้อย ๆ แม้จะผ่านช่วงเวลาของวันก็เต็มไปด้วยแรงจูงใจที่ซ่อนอยู่ของผู้พูด แม้ว่าดูเหมือนจะไม่มีอะไรเกิดขึ้น แต่ความสนใจของเราก็เกิดจากภาพลวงตาว่าต้องมีบางอย่างเกิดขึ้น แต่เราไม่สามารถมองเห็นได้ นี่เป็นการต้มตุ๋นของมาเม็ตต์ เขาให้ความมั่นใจกับเราว่าเราสามารถทําตามแผนการของเขาได้
บางครั้งเราทําไม่ได้ พิจารณาความลึกเขาวงกตของ “นักโทษสเปน” ชายคนหนึ่ง (สตีฟ มาร์ติน)
ปรากฏตัวบนเกาะเขตร้อน สันนิษฐานโดยเครื่องหมายของเขา (แคมป์เบลล์สก็อต) ว่าเขามาถึงโดยเครื่องบินทะเล แต่ที่จริงแล้วไม่มีใครได้เห็นสิ่งที่เกิดขึ้น สก๊อตเข้าถึงข้อมูลลับของบริษัท สูตรหนึ่งมูลค่าหลายล้าน มาร์ตินให้ความไว้วางใจเขา เขาขอให้สก็อตส่งหนังสือให้น้องสาวของมาร์ตินในนิวยอร์ก และบอกใบ้ว่าน้องสาวอาจเป็นความเป็นไปได้ที่โรแมนติก อุบายหนังสือดูเหมือนเป็นวิธีที่หลอกลวงในการเกลี้ยกล่อมสก็อตให้เปิดเผยความลับ แต่ที่จริงแล้วมีระดับลึกกว่านั้นและในตอนท้ายเราถูกทิ้งไว้กับการเปิดเผยที่น่าอัศจรรย์อย่างแท้จริง
ฉันออกจาก “นักโทษสเปน” เชื่อว่ายังมีอีกระดับของการหลอกลวงภายใต้คําอธิบายที่ชัดเจน
ของ Mamet บางทีอาจจะไม่มีก็ได้ แน่นอนว่าการต้มตุ๋นที่แท้จริงในภาพยนตร์คือตัวที่ดึงผู้ชมโดย Mamet ซึ่งโน้มน้าวให้เราเห็นว่ามีข้อเสียและเขาได้เปิดเผยเมื่อการต้มตุ๋นอาจไม่ใช่สิ่งที่เราคิดและการเปิดเผยอาจไม่อธิบายอะไร ประหลาด เขาทําโดยให้ความมั่นใจกับเรา
ฉันชอบหนังของมาเม็ตเป็นพิเศษ พวกเขาตีชนิดของคอร์ดตอบสนองบางอย่างในตัวฉัน ฉันชอบวิธีที่แห้งแล้งนักแสดงของเขาได้รับคําสั่งให้ประพฤติตน — วิธีที่พวกเขาไม่ได้ไปสําหรับผลกระทบ แต่ปล่อยให้ผลกระทบมาถึงพวกเขา ฉันชอบสไตล์การเคลื่อนไหวที่มีมารยาทเล็กน้อยโดยทั้งนักแสดงและกล้อง มีคําใบ้ในการแสดงละครของ Mamet เกี่ยวกับอิทธิพลของ Fassbinder ที่ชอบนักแสดงของเขาที่จะประพฤติตัวราวกับว่าพวกเขากําลังวางตัวในฉากและรู้ว่าพวกเขาเป็น
มีคุณภาพการหยอกล้อกับการนําเสนอของ Mamet ที่ทําให้ฉันนึกถึงนักมายากลที่มีทักษะวางการ์ดของเขาอย่างพิถีพิถันในขณะที่บอกเล่าเรื่องราวให้เราฟัง เรารู้ว่าเรื่องราวไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับการ์ด (“ราชินีแห่งเพชรตัดสินใจว่าเธอจะมีความสัมพันธ์กับราชาโพแดง . . . “) เรื่องราวคือการเบี่ยงเบนความสนใจ เรื่องจริงคือ เกิดอะไรขึ้นกับการ์ด? เขากําลังทําอะไรกันแน่ ในขณะที่เขาบอกเราว่าเขากําลังทําอย่างอื่นอยู่
เสียงของนักมายากลไม่เคยฟังดูราวกับว่าเขาเชื่อว่าราชินีและกษัตริย์กําลังมีชู้ มีการเยาะเย้ยเล็กน้อยคุณภาพที่เป็นทางการในการพูดของเขา เขากําลังผ่านพิธีกรรมในการเล่าเรื่องให้เราฟังในขณะเดียวกันก็ดําเนินการในอีกทางหนึ่งที่ซ่อนอยู่ นั่นคือความรู้สึกของหนังมาเม็ต เหมือนนักมายากลที่การ์ดจริงถูกซ่อนไว้ มันสมเหตุสมผลที่เขาใช้นักแสดงคนเดิมซ้ําแล้วซ้ําอีกเช่นเดียวกับนักมายากลมักจะเริ่มต้นด้วยการ์ด 52 ใบเดียวกัน (อันที่จริง Mamet กํากับการแสดงบรอดเวย์นําแสดงโดยริคกี้เจย์ผู้ควบคุมการ์ดหลักที่ปรากฏในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขา) 20รับ100
