ในความยุ่งเหยิงของเจ้าหน้าที่เยอรมัน หลังจากยิงใบปลิวฝรั่งเศสสองใบเขาออกคําสั่ง:
“ถ้าพวกเขาเป็นเจ้าหน้าที่เชิญพวกเขา เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ สําหรับอาหารกลางวัน”. ต่อมา Marechal และ de Boieldieu ถูกส่งไปที่ค่าย POW ซึ่งพวกเขาได้พบกับ Rosenthal ซึ่งเป็นนักโทษอยู่แล้วและได้รับประโยชน์จากกล่องอาหารที่ครอบครัวของเขาส่งให้เขา บ่อยครั้งที่พวกเขากินดีกว่าผู้จับกุม นี่คือลําดับการขุดอุโมงค์และฉากการแสดงความสามารถที่มีชื่อเสียงซึ่งความเงียบทั้งหมดตกอยู่ขณะที่พวกเขาถือว่าผู้ชายที่แต่งกายเป็นผู้หญิงเพราะมันนานมากแล้วที่พวกเขาได้เห็นของจริง
การขุดอุโมงค์ถูกขัดจังหวะเมื่อนักโทษทั้งหมดถูกย้าย ไม่กี่ปีผ่านไปและตอนนี้ตัวละครหลักสามตัวถูกส่งไปที่วินเทอร์สบอร์นซึ่งเป็นป้อมปราการที่มีกําแพงสูงและไม่สามารถปรับได้ หลังจากบาดแผลที่หลังสิ้นสุดลงวันบินของเขาวอน Rauffenstein ได้อาสาที่จะเป็นผู้บัญชาการที่นี่เป็นวิธีการที่เหลืออยู่ในการให้บริการ เขาเป็นคนเข้มงวด แต่ยุติธรรมยังคงถูกหลอกโดยความคิดของความภักดีในชั้นเรียน
ในฉากเหล่านี้ von Stroheim สร้างความประทับใจที่ลบไม่ออกในฐานะผู้ชายที่หลงผิดด้วยความคิดโรแมนติกของความกล้าหาญและมิตรภาพ มันเป็นการแสดงที่น่าประทับใจการทํางานร่วมกันระหว่างผู้กํากับเงียบที่ยิ่งใหญ่และ Renoir จากนั้นก็กลายเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเสียง การแสดงดีกว่าที่คิด: ผู้ชมสันนิษฐานว่า Erich von Stroheim เป็นชาวเยอรมัน แต่ความลึกลับทําให้ต้นกําเนิดของเขาครอบงํา เกิดที่เวียนนาในปี 1885 ในปี 1914 เขาทํางานกับ D.W. Griffith ในฮอลลีวูด แต่เมื่อเขาอพยพไปยังอเมริกา (และเพิ่ม “von” ลงในชื่อของเขา) เร โน ร์ เขียน ใน บันทึก ของ เขา ว่า “ส โต ร ไฮม์ พูด ภาษา เยอรมัน แทบ ไม่ ได้ เลย. เขาต้องเรียนสายของเขาเหมือนเด็กนักเรียนที่เรียนภาษาต่างประเทศ”
การหยุดพักจากเรือนจําป้อมปราการทําให้เกิดการอําลาความตายระหว่าง De Boeldier
และ von Rauffenstein ซึ่งเป็นฉากที่น่าประทับใจที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้จากนั้นเราก็เข้าร่วมกับคนทํางาน Marechal และนายธนาคาร Rosenthal ขณะที่พวกเขาพยายามหลบหนีโดยการเดินข้ามประเทศผ่านดินแดนเยอรมัน พวกเขาได้รับที่พักพิงจากแม่ม่ายฟาร์มที่เห็นการรักษาความปลอดภัยในมาเรชาลและบางทีเรแนร์อาจกระซิบว่าการเชื่อมต่อชั้นที่แท้จริงข้ามแนวศัตรูอยู่ระหว่างคนงานไม่ใช่ผู้ปกครอง
Jean Renoir เกิดในปี 1894 อยู่ในรายชื่อผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดครึ่งโหลและ “กฎของเกม” (1939) ของเขาได้รับการพิจารณาอย่างสูงยิ่งกว่า “ภาพลวงตาที่ยิ่งใหญ่” เขาต่อสู้ในสงครามโลกครั้งที่ 1 จากนั้นก็กลับไปที่ปารีสอย่างรวดเร็วและเข้าสู่ธุรกิจภาพยนตร์ ในการสังเกตภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของเขาและความเห็นอกเห็นใจสําหรับตัวละครกําหนดทุกภาพ; แทบจะไม่มีการตัดสินใจของกล้องสําหรับเอฟเฟกต์ที่บริสุทธิ์โดยไม่ต้องคิดก่อนว่าจะยืนดูตัวละครได้ดีที่สุด
เรอนัวร์ย้ายไปอเมริกาในปี 1940 และทําภาพยนตร์ฮอลลีวูดหลายเรื่องโดยเฉพาะอย่างยิ่ง “The Southerner” พร้อมบทภาพยนตร์โดย Faulkner ก่อนที่จะเป็นอิสระในปี 1950 กับ “The River” จากเรื่องราวของ Rumer Godden’s Calcutta ในวัยเกษียณที่ยาวนานเขาถูกค้นหาโดยผู้สร้างภาพยนตร์และนักวิจารณ์ที่อายุน้อยกว่าซึ่งพบว่าเขามีแดดเหมือนปู่ในภาพวาดอิมเพรสชั่นนิสต์ของพ่อของเขา เขาตายในปี 1979 เขาจะได้รับกําลังใจมากที่จะรู้ว่าแม้แล้วเชิงลบที่เก่าแก่ของ “ภาพลวงตาแกรนด์” กําลังรออยู่ในตูลูสที่จะค้นพบ
มีปัญหาพื้นฐาน หลังลูกกรง เรดคือกษัตริย์ เขาเป็นผู้คุมคุก สามารถหาบุหรี่ให้คุณได้
หยิบหินก้อนเล็ก ๆ น้อย ๆ หรือโปสเตอร์ริต้า เฮย์เวิร์ธ ภายนอกเขาไม่มีสถานะหรือตัวตน เราได้เห็นสิ่งที่เกิดขึ้นกับบรรณารักษ์เก่า (เจมส์วิทมอร์) เหงาและลอยอยู่ในอิสรภาพ การกระทําสุดท้ายซึ่งแอนดี้ช่วยให้เรดยอมรับอิสรภาพของเขาคือการเคลื่อนไหวอย่างลึกซึ้ง – ทั้งหมดมากขึ้นเพราะแอนดี้ทํางานในระยะไกลอีกครั้งด้วยตัวอักษรและโปสการ์ดและเห็นผ่านความคิดของเรด
แฟรงค์ ดาราบอนต์ เขียนและกํากับภาพยนตร์โดยอิงจากเรื่องราวของสตีเฟ่น คิง ภาพยนตร์ของเขาให้การพักผ่อนที่ภาพยนตร์ส่วนใหญ่กลัวที่จะเสี่ยง ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความรอบคอบพิจารณาและรอบคอบเหมือนคําบรรยายของฟรีแมน มีความรู้สึกในฮอลลีวูดที่ผู้ชมมีช่วงความสนใจสั้น ๆ และต้องถูกทําร้ายด้วยนวนิยายสด ฉันคิดว่าภาพยนตร์ดังกล่าวช้ากว่าภาพยนตร์อย่าง “Shawshank” ซึ่งดูดซับเราและขจัดการรับรู้ว่าเรากําลังดูภาพยนตร์
จงใจด้วยคือบทสนทนา ทิม ร็อบบินส์ทําให้แอนดี้เป็นคนพูดไม่กี่คํา พูดอย่างเงียบๆ เขาไม่ได้ทํางานจริงขึ้น เขาเป็นคนของเขาเองสามารถก้มหัวลงเป็นเวลาหลายปีแล้วดื่มด่ํากับท่าทางที่ยิ่งใหญ่เช่นเมื่อเขาเล่นอาเรียจาก “การแต่งงานของฟิกาโร” ของโมสาร์ท (ภาพเหนือศีรษะของนักโทษในสนามที่สะกดด้วยเสียงเพลงเป็นหนึ่งในนิมิตของภาพยนตร์เรื่องนี้) เพราะเขาไม่ได้อาสาตัวเองเอื้อมมือออกไปหาเราหรือเล่นมากเกินไปความรู้สึกของเขาเขากลายเป็นที่น่าสนใจมากขึ้น: มันมักจะดีกว่าที่จะสงสัยว่าตัวละครกําลังคิดอะไรอยู่มากกว่าที่จะรู้
การถ่ายทําภาพยนตร์ของโรเจอร์ ดีกินส์ มีไหวพริบ ไม่แสดงออก สองนัดเปิดหนึ่งจากเฮลิคอปเตอร์หนึ่งในกําแพงคุกที่ลอยอยู่เหนือศีรษะสร้างคุก ภาพตามบทสนทนาแทนที่จะคาดการณ์ไว้ เพลงของโทมัสนิวแมนช่วยเพิ่มมากกว่าที่จะแจ้งและมีสัมผัสที่ละเอียดอ่อนในทางเสียงเบสลึกดังก้องในระหว่างการฆาตกรรมในช่วงต้นจะถูกตําหนิเมื่อนักโทษหนุ่มจําคําอธิบายของชายอีกคนหนึ่งเกี่ยวกับอาชญากรรม เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
